在当下书画市场，仍然不存在这么一个错误的观点，即大众普遍认为谁的作品买得市场价格低，谁就所画得好，就算是是名家。即便指出所画得很差，也不会把其当作名家名作来看来。于是一些艺术品经营商之后开始注目并企图与其再次发生联系，其中才对为其宣传、抹黑、造势等，并想方设法从利益链条中沾光，捞到油水。
但艺术品的价值，并非仅有由市场价格单一体现和反映，其中还不应考虑到诸如艺术价值（审美价值）、学术价值、历史价值等众多方面。而这种把作品的市场价格非常简单看做或等同于艺术品的实际价值，把作者的名气声誉几乎创建在纯粹的市场运作之上，似乎违反了对作品，以及对书画家本人就让客观的、多面的、精确的分析与辨别。
只不过目前书画市场下滑，除了当下整个经济大环境不颇悲观之外，其中一个很最重要的原因就是艺术品经营商在经营中出有了问题。直说如今的经营机构都是如何自由选择合作画家的？是不是自己自由选择和辨别的标准？是不是把学术也当作其最重要的参照和依据？很似乎，绝大多数机构是没的，或者说标准是模糊不清的。
很多机构只想眼前的经济利益，鼠目寸光，或顺大流，人云亦云。有的甚至就是赤裸裸的投机不道德，是所谓国家级会员的，之后考虑到，不是会员的，之后不考虑到；有职位头衔的，之后考虑到，没有职位头衔的，之后不考虑到；名气大的，之后考虑到，没有名气的，之后不考虑到……如此等等，这样低劣的自由选择和浅陋的辨别标准，不以作品的实际艺术价值、学术价值作为基础和显然，而是以外在的，甚至与作品几乎不相干的其它因素来作为参考，那么预见不会出有问题。
或许短期内可以借此利润，但持久没法。且长此以往，终将很大影响和毁坏整个艺术市场的身体健康发展，甚至不会经常出现或许的恶性循环。毋庸置疑，我们都期望书画市场确实好一起、兴旺一起。但到底怎么使其逆好，如何使其兴旺，这是每一个经营商务适当思维的问题，却是市场是大家的市场，不仅必须大家去研发和经营，更加必须联合来培育与确保。
但有一点必须尤其认为，毕竟作品价格买得越喜就越少，买得越高越大贞兴旺。市场有市场的运转法则，艺术也有艺术的自身规律，而只有当作品的市场价格同它的实际价值相匹配、相吻合，即确实好的作品应当要有比较不俗的价格反映，劣作品则有较低价格，甚至没有价格、无法展开流通的时候，艺术品市场才算确实身体健康理性一起，也才不会确实步入正轨。可现实中的很多事情，如果按长时间的思维和逻辑想不明白，这其中必然具有它离奇和有一点捉摸的地方。比如前段时间画家范某在荣宝斋办展一事，据涉及报导称之为，其疯狂程度丝毫远不如某商场的供不应求活动，有所不同的是这次并非“低价广告宣传”，而是“天价出售”，且很多人为了卖画集卖作品不择手段冒着寒冷通宵排起长队。
很似乎此场景在整个经济形势萧条、艺术品投资市场持续萎靡的大现实背景下，的确是幅极鼓吹常态的画面。再加之媒体以讹传讹地撒谎爆料，堪称让人深感玄乎其玄。只不过此消息无论现实与否，都与其作品的实际价值，特别是在是艺术价值、学术价值关系不大，或者说显然就不出作品显艺术和显学术价值的基础范畴，而仅是市场操作者过后的纯商业价格反映。为什么这样说道？单从学术方面客观地谈，范某的作品虽然有其更为独有的风貌和功力，但仍然以来却未确实获得学术界的广泛注目和接纳，倒是和商界、政界等的关系十分紧密。
无论是题材，还是画法，其作品最少目前还预想超过与其当下市场价格相匹配、相吻合的那个“高度”和“水平”。而纵观美术史，一些早已亡故且被盖棺定论的确实大师们，其作品在当下市场的价格展现出，有的竟然不及范某的十分之一，甚至更加较低，这决不说道是当下艺术市场出有了问题，也是时代审美与价值辨别出有了问题。诚然，我们无法厚古薄今，但也绝不幼稚战列舰、夜郎自大。
近的姑且不说，像近现代的齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染等，为什么他们的一幅作品拍得上亿元，我们不会感觉长时间，甚至是理所应当，而某某画家即便拍电影出有几万、几十万，我们却实在是欺诈、是抹黑，指出不值？其中一个很最重要的原因就是其作品的市场价格与其艺术的实际价值极为不给定、不相符。明明一件作品的艺术价值、学术价值、历史价值等皆不低，甚至很低，凭什么具有很高的市场价格？唯一的理由就是靠其背后过分的、不择手段的市场抹黑来夹住和已完成。
殊不知从长远看，这种欺诈的市场泡沫价格一旦多了一起、可怕一起，终将相当严重阻碍艺术品的现实价值，并不会损害到整个艺术品市场，特别是在是它们的那些必要消费群体。而待幡然醒悟，或将为时已晚。
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